石雕麒麟雕刻

　　這表明到漢代，五靈說與五行說的融合和逐漸完備。

　　漢中期，由于儒學成為顯學，為各家學術思想的主流，五靈說當中屬于陰陽五行的四獸，而在四時中，秋為虎，秋主收而自虎主刑殺，靈獸不應主殺，于是出現了以麟易虎的變異四神獸而流傳后世。因此后人陳飲說:“麟，西方毛蟲。然是西方毛蟲，在五行中，以白色代表西方，所以漢時獲麟多言獲白麟。這種變化在中華歷代銅鏡的變異四靈紋飾轉變中也得到證實。特別在新莽、東漢時期，麒麟作為四靈紋飾越來越多見，相反自虎紋飾歲仍見于四靈紋飾，但數量漸漸減少，更多出現在生肖、浮雕麒麟紋飾中或單獨作紋飾。

　　總的說來，漢儒所說的麒麟脫不了五個特征:鹿身、牛尾、五趾、一角(肉角)。這種石雕貔貅的形象與安息藝術中的獨角獸形象相似，而石雕麒麟形象的初成剛好發生于中國與一占代羅馬貿易盛期，安息又是中國與羅馬往來的重要中轉站，這不能說只是一個純粹的歷史巧合，二地發達的藝術文化相互影響也是必然的。在漢人東方朔的十洲記中有載:“鳳麟洲，在西海之中央，地方一千五百里，洲四面有弱水繞之，鴻毛不浮，不可越也，洲上多鳳、麟，數萬各為群，又有山川池澤及神草百種。”

　　自漢宣帝時開始，外國來貢麒麟，來貢的實物以麒麟為名，必然與傳統的石雕麒麟形象有相似之處，但是因為麒麟本身是儒者理想化的仁獸，所以在形體上也肯定存在不一致的地方。

　　麒麟雕刻

　　麒麟無論從體形、顏色、角、蹄的描述上都發生了變化。從體形上說，東漢時所描述的麒麟明顯是形體高大的鹿類;言兩角與傳說中的一角出入很大，這大約是來自實物的描述，由于與傳統的一角說相左，《京房易傳》雖然對麒麟作了詳細的描述卻獨不言角;狼額是指頂額圓潤如狼額;馬蹄是指圓蹄特征，主要是為了指出麒麟疾走如飛，這可能是附會的說法;有五采則是指身上有斑紋;腹下黃是結合麒麟在五行中為土畜、土之色為黃而說的。綜合而言，麒麟的這一形態，與今大非洲所產的長頸鹿特征十分吻合。長頸鹿是軀高頸長，身有紋彩，頭有兩肉角，腹卜黃色，雖然為偶蹄動物，但跑起來連獅子也未必能追趕得上。在《楚辭》有云:“麟可系而羈兮，豈異孚犬羊。

　　意思是指麒麟可以不入陷阱，不羈于羅網。漢人劉向在《說苑·辨物篇》中也詳細地描述了麒麟的體性:“麒麟，酉身牛尾，圓頂一角，含仁懷義，音中律呂，行步中規，折旋中矩，擇土而踐，位平然后處，不群居，不旅行，紛兮，其有質文也，悠閑則循循如也，動則有容儀。”這也是大門口擺放麒麟的原因之一吧？

　　這種描述既是用人的德性比擬麒麟，《西都賦》對“九真之麟”并沒有詳細的描述，但已經可以肯定“麟”是由外國進貢的動物。兩漢時期，石雕麒麟作為仁獸在陵墓裝飾中常見運用。漢代《麒麟浮雕碑》、《山有圓球或三角狀物，以表示角為肉質角。江蘇徐州賈旺的東漢畫像。中更清晰地刻畫了數頭神態各異的麒麟，所謂的麒麟，與現今的長頸鹿形象極為相近，都是軀高須長，似鹿非鹿，身被紋彩，頭上生有肉角，尾如牛尾的動物。此外，在徐州茅村漢墓的浮雕也有與長頸鹿形象相近的浮雕麒麟畫面。    

　　石雕麒麟瑞兆說把麒麟作為王道瑞兆盛行于兩漢，這與入漢后大一統觀念、石麒麟紋密切相關。漢儒在繼承儒學傳統的大命觀的同時，進一步強化大和大命的神圣性，形成天人感應的理論。在這種理論中，“大”的意志可以通過大子傳送到人間，“大”也可以通過降祥瑞或災異來表示對君下為政得失的意見。當君土受大命或有功德的時候，就會出現麒麟、鳳凰等祥瑞之象。

　　《春秋·感精符》有云:“麟一角明海內共一主也，王者不夸胎，不剖卵，則出于郊。”

　　又云:“王者德化，旁流四表，則麒麟游其囿。可以說明石雕麒麟是祥瑞的征召，《論衡·指瑞篇》補充:“如此瑞者，外國宜有降者，若應殆，且有解編發，削左社，襲冠帶而蒙化焉。其后數月，越地有降者，匈奴各王亦將數千人來降，竟如終軍之言，終軍之言得瑞應之實矣。”可知，在漢武帝之時，麟現、獲麟不僅是王者在世的標志，也是海內外歸附、大卜一統的重要征兆。政府以麟現顯示其順人命積極推行人一統偉業的合法性，也反映出漢武帝以來，中外溝通融合的繁榮。

　　在《宋·符瑞志》中把兩漢獲麟或麟現的事跡作了綜述:“漢武帝元狩元年(前十月行幸雍，祠五，獲白麟漢武帝太始二年三月獲白麟。漢章帝元和二年(公元85)至章和元年，麒麟五十一見郡國。漢安帝延光三年七月，麒麟見穎川陽翟。延光四年正月壬午，麒麟見東郡蹼陽。漢獻帝延康元年,麒麟十見郡國”如此之多的麟現事跡記載，兩漢時期麒麟浮雕，看門石雕麒麟雕刻的比較多。